了。”刘河平对《赤焰传奇》剧组的用心程度予以称赞，又道：“你发现没有，刘义写的《赤焰传奇》和他的《希望》模式相当。”

张梨愣了下，细细回想。

《希望》是非线性结构的故事，将故事的开始变成了结尾，中间穿插一个又一个悬疑点来解释结尾。

《赤焰传奇》也是如此，将赤焰军早就覆灭的事实结果放在结尾，中间穿插一个又一个悬疑权谋点来解释这个结尾。

张梨笑了：“不愧是刘大编剧，这都被你看出来了。”

刘河平摇头：“这是刘义搞这类剧本创作的风格，不难看出来。”

他是编剧协会会长，刘义是其中成员，双方本就认识。

而刘义很擅长把一个直来直去的简单故事，将其中头尾掐掉，又将中间故事脉络打碎，然后用超强逻辑思维把打碎的情节串联起来，组成一个有多次反转的复杂故事框架体系。

全国有这份创作能力的编剧不多，刘义是最擅长的那一个。

“刘义把暗喻、映射和思想升华上的深刻东西放在了结局，这或许就是《赤焰传奇》火，我们的《大明王朝》不火的原因。”张梨分析道。

《大明王朝》寓意深刻，深刻到什么程度呢？

从

这个人为什么要这么做？

这个情节要表达什么？

看懂了就觉得很高大上，说一句此乃神剧也不为过。

可看不懂那就会影响观众对后续剧情的观感，觉得好多“之乎者也”听得头疼，觉得好多情节都是没必要的废镜头。

反观《赤焰传奇》，除了结局的几集外，前面的剧情没任何深刻的东西，并不需要观众费劲巴拉的去理解，也不会让观众看得云里雾里。

直到最后的这几集，赤焰军暗喻为国为民的先辈；

真相和假象的对撞，映射中西方不平等的舆论场；

穆霓凰带领军民浩浩荡荡的走向皇城，隐喻西方的游街示威；

穆霓凰代表民众的正义一方获得成功，又讽刺了西方唯利是图不把民众放在心上的政权，同时也突出了华夏家国天下的理念和水能载舟亦能覆舟的家国观念。

这些元素都非常深刻，格局立意也很庞大，一下就让《赤焰传奇》的主题思想升华了几个层次。

但和《大明王朝》不同的是，观众即便不看懂这些深刻的东西，只观看表面故事也不影响观众的感观。

刘河平找到了区别，找到了刘义的《赤焰传奇》和自己的《大明王朝》在故事结构上的最大区别。

刘义是先让表面故事结构有逻辑、且通顺，最后将升华的东xz在通顺的故事下，由于整个故事是通顺易懂的，升华的东西没感受到也不影响观看体验。

他则是直接在故事结构的节点中，将一个一个深刻有内涵的东西将故事穿插起来，观众一旦对其中一个节点情节不理解，后面的剧情就很难看下去。

这是两种编剧风格，说不上谁厉害谁弱。

也并不能说观众不喜欢深刻的东西，只是前提要让观众顺利看懂整个故事，然后再去思考其中的内涵，故事都看不懂谁还会去琢磨更深层次的东西？

刘河平心里有了总结，《大明王朝》的深度不输于《赤焰传奇》最后升华上去的立意，输就输在面对如今的市场讲好观众们心中预期故事的创新思维。

简单的说，在故事表面堂而皇之的让观众直面深刻的东西，已经不符合当下影视剧的大众市场。

而在另一边，芒果台的分析，则更为透彻。

“比起《大明王朝》，《赤焰传奇》的优势太多了。”副台长作总结。

《大明王朝》是芒果台去年继《奋斗》之后，下半年主推的历史权谋剧。

一经播出，就被业内人士奉为历史权谋天板。

可惜，那可怜的1个点的收视率让芒果台血亏。

很多人说，这部剧放错了电视台，应该放到央视。

起初，芒果台也是这么认为的，自己台自己清楚，受众多是年轻人，没几个年轻人会去看正儿八经的历史正剧。

然而，《赤焰传奇》的爆火，让他们否定了这个答案，且笃定《大明王朝》放在任何电视台都火不起来。

副台长表明原因：“《赤焰传奇》也有让人不明觉厉的疑点，简单来讲就是一时间看不懂的地方，但《赤焰传奇》在微娱上大力推广的优势在此刻就体现出来了。”

他把数据报表递给欧阳台长，欧阳台账接过翻阅。

楚轩、刘艺妃、任权、乔镇宇、杨容等演员粉丝量庞大，因这股庞大的流量就吸引了无数剧评人和大v对《赤焰传奇》的关注。

产生的任何有疑问的话题，这些剧评人和大v会主动帮观众解释。

这就出现了大量有关《赤焰传奇》在服化道、镜头、光影、人物逻