可是现在……他却在期待这个青年的演奏！

卡罗琳和贾思科不由认真了几分，转首看向舞台上的青年。

只见在耀眼刺目的灯光下，这个俊秀好看的青年将小提琴轻轻搁在了自己的肩膀上，他的身子挺得笔直，与小提琴形成了一条优美的直线，光是从视觉效果上，卡罗琳和贾思科便不由自主地在心里暗自想到——

『我给他满分。』

而在下一秒，低沉悲伤的琴声更是让他们齐齐一怔，瞬间忘记了刚才纯粹视觉欣赏的心情来。

巴赫的《无伴奏第二小提琴奏鸣曲》的第五乐章，有一个颇具悲剧色彩的名字——

《恰空》。

中文真是博大精深，在戚暮第一次听说《channe》的中文译名叫做《恰空》时，他听着自己的中文老师解释着这两个字的意思，瞬间便被这种“恍若一梦，恰然全空”的意境给折服了。

巴赫是一位典型的古典主义音乐家，他是一个忠诚的宗教徒，所以在他的音乐作品中总是掺杂了宗教作品的雄伟宏大、庄严肃穆。而这一首《恰空》，却稍稍有几分例外。

巴赫一生结过两次婚，他的首任妻子在他三十五岁前便遗憾离世，次年，巴赫就娶了第二位妻子。这样一个故事看上去并不美好浪漫，但是……

巴赫却用一首《恰空》，让这个爱情得到了永恒。

《恰空》，是巴赫在悼念亡妻。

这种感情深刻而入骨，将多年的爱情融入进了一首曲子中，表达着对爱人的思念，对过往时光的留念，以及对生死相隔、再也不见的悲痛。

青年白皙的手指在琴弦上轻轻按动着，对于家境优渥的贾思科来说，这样一把精致优秀的仿制斯式琴并不能算是多名贵，但是此刻他却惊讶地发现：这把琴，演奏出了让他都忍不住泪下的声音。

如同男人悲沉的哭泣，那低柔徐缓的琴声从琴孔中缓缓流出，每一分都是悲痛的低泣，每一个节拍都在表达着如同大海一般深沉的哀念。痛到最终，只能化为无声的叹息。

这首曲子的难度真的很一般，但是它所要表达的感情实在太过丰富。

在戚暮之前，只有一个人表演了这首曲子。当那个人表演结束的时候，埃弗拉先生是连一个余光都懒得扔给对方，而贾思科也冷笑着不给予评论，只有卡罗琳还脾气好点地让对方下去等候。

没有对比，也就算了，一旦有了对比……

这差距简直是天壤之别！

当戚暮的最后一个音结束的时候，埃弗拉先生轻轻鼓起掌来。他目光认真地打量着舞台上的青年，那眼神似乎要将戚暮看入了骨子里。

下一秒，埃弗拉先生叹了声气，说：“兰斯说，你是个技巧性很强的小提琴手。你的技巧已经达到了炫技的层次，而你过去也经常演奏一些炫技的曲子。”

埃弗拉先生的声音在空旷的排练室里响起，戚暮微笑地颔首，只听对方继续说道：“我曾经以为，你应该像伟大的帕格尼尼那样，喜欢那些花式炫技的乐曲，对于感情这方面可能稍有欠缺。但是今天……我却意识到，我很喜欢你的巴赫。”

戚暮有礼貌地鞠了一躬：“谢谢您的夸奖，埃弗拉先生。”

“哦！小七，”一旦喜欢上对方的音乐后，埃弗拉大师对戚暮的称呼直接从名字转变为了“小七”，他说：“你对这首《恰空》的理解让我也很震惊，说实话，你的音乐风格让我想起了一个人，你们很像，当然，还是有一些差异的，你比他的小提琴更为成熟圆满一些。”

戚暮闻言倏地一怔，只听埃弗拉先生继续说道：“他曾经……就站在你正在应聘的那个位子上，他演奏出来的曲子除了熟练的技巧外，还有非常丰沛细腻的感情。”

“你说的是陆？！”一旁的卡罗琳惊呼出声。

闻言，贾思科也神情复杂地看向了舞台上的青年。

只见戚暮依旧淡定冷静地笑着，听埃弗拉先生继续说道：“是的，我说的是陆，卡罗琳。”接着，他转首再看向戚暮：“在你之前，演奏这首曲子的还有一个人。他演奏得真是很一般，在没有了专业技巧的情况下，他竟然妄想理解巴赫的感情，真是让我很失望。”

戚暮忽然开口：“埃弗拉先生，不知道您说的是……？”

“哦，是我们乐团的一个小提琴手。”埃弗拉先生语气平淡地说道。

一旁的贾思科冷笑着补充：“是啊，那个家伙的水平已经很久没有一点进步了吧？他除了还算过得去的技巧外，对于乐曲本身的理解真是糟糕透顶。”

卡罗琳则有些斥责地道：“贾思科，罗就是再怎么样，也是我们乐团的成员。”

贾思科摊摊手，表示不予点评。

埃弗拉先生也懒得再说关于罗遇森的一个字，他看向戚暮，继续说道：“小七，其实在昨天晚上，你的老师给我打过一个电话。他虽然并不是很赞同你来到我们乐