《茨冈》全称《茨冈狂想曲》，是法国著名作曲家莫里斯·拉威尔的作品。这位上世纪著名的钢琴大师一生写过多首音乐作品，其中以钢琴作品为多，而《茨冈》便是其中难得的小提琴协奏曲之一。

这首曲子前半段以徐缓拉散的慢拍为主，后半段以富力斯卡的快板为主，前后半段形成鲜明的对比，将一种讴歌与赞美表现得淋漓尽致。

戚暮向谭老表明自己打算演奏这首曲目的时候，谭老思索了半晌，最终还是答应了。

这首曲子拥有帕格尼尼的小提琴演奏技巧，颇具难度，同时还有吉普赛音乐的热情奔放，对于在室内乐进行独奏来说，是一首不错的曲子。

谭老唯一的担心就是：“你确定……明天能演奏好？”

根据谭老对戚暮的了解，在他的印象中，戚暮从来没有接触过拉威尔的曲子，而明天就要进行室内音乐会了，他还是十分担心的。如果只是为了更好的演奏效果，或许选择帕格尼尼的曲子会更好一些。

想了想，谭老又道：“要不然你就选帕格尼尼的13课吧，你对帕格尼尼还是比较熟悉的，这样我也放心。”老人家的思维总是以稳妥为主，不求表现得多么出彩惊艳，只要稳妥就好。

帕格尼尼的op1no13即是24首狂想曲的第13首，它有一个响亮的别名——《魔鬼的笑声》。帕格尼尼的曲子永远都以高难度的技巧为出彩点，能够表现好这首，已经足够出色了。

但是戚暮却是摇头，笑着回答道：“谭老，在这样的室内音乐会里演奏《魔鬼的笑声》还是有点太过了，我也不是压轴演出的，我觉得《茨冈》已经很好了。您放心，我对这首曲子十分熟悉，也不会出现任何问题的。”

音乐会压轴演出的是杜胜和几位同行朋友，他们组成了一个四人小乐团，在最后会表演几首曲子，是整场音乐会最让人期待的表演。

谭老还是有些犹豫，但是戚暮又说了几遍宽慰他的话后，他便也同意了。

原主可能对《茨冈》不是很熟悉，但是对于戚暮来说，这首曲子他却演奏了很多遍。戚暮一开始在琴行学琴的时候，最后一首充当做毕业曲目的，便是《茨冈》。那时候戚暮的表演技巧还不够熟练，只能说是演奏完了，却不能说是演奏好了。

等以后去了学院后，戚暮慢慢地熟悉了这首曲子，在进入维也纳交响乐团的应聘演奏时，他的演奏曲目中也有这首。之后虽然几乎没有了再独奏的几乎，但是这首曲子仍旧是他最为擅长的曲子之一。

谭老同意了之后，便正式地听戚暮先演奏了一遍，他颇为赞赏地点点头，几乎说不出什么能够指点的话语，两人又交流了一番，谭老似乎想起了什么。

“对了，这次除了b市的一些业内人士会参加外，上次作为小提琴比赛评委的卡尔教授也会到场，你要好好准备。”

戚暮的脑海中顿时浮现起一个大胡子、大肚子的外国人形象，他无奈地点点头，算是知道了。很快午休时间便结束了，所有乐团成员又开始继续训练起来，由杜胜带领乐团进行一次又一次的排练，谭老便先离开乐团出外去了。

刚走出b市交响乐团的大门，谭老忽然想起来一件事：“诶对了，好像杜胜也给柏爱的丹尼尔也发了几张邀请函的？”想了想，谭老还是没有再特意回过头再告诉戚暮这件事，老人家笑着摇头：“人家说不定都回柏林去了。”话音刚落，老人家便上了车。

而b市交响乐团的排练厅里，戚暮作为助理首席正坐在杜胜的位置上，开始带领乐团进行演奏。

回柏林去了？

谭老啊，您还是想太多了！

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11月的b市，来自西伯利亚的寒风将整个城市都席卷一遍，温度骤降，不少人都穿上了厚厚的大衣。

但是在今夜，不少美丽的女士却穿着一条条窈窕纤细的单薄长裙，不畏寒冷，从温暖的车内下来走着红地毯进了音乐会的大厅。以肉眼可见的程度，她们暴|露在外的皮肤上，那一根根竖立的寒毛在接触到室内温暖的暖气时，迅速地落了回去，果真是美丽冻人。

这种小型的室内音乐会一般都不会有太多人，同样，今夜也只是数十人收到了邀请。虽然邀请名单很少，但是到场的嘉宾要不是业内著名的音乐大师、要不就是某学院派的知名教授，最差的也得是全国级音乐杂志报刊的主编，像郑未乔这种，都是“走后门”得到邀请的。

舞台布置在全场的正中央，是一个正圆形的小舞台，在任意角度都设有柔软的沙发座椅。这些座椅以圆环形式将舞台包围起来，进了场的观众们互相道好交流后，他们便一个个地入座，准备倾听这场专门的音乐会。

戚暮坐在正东方向的第二排座椅上。

与交响音乐会不同的是，室内音乐会的演奏者在非自己表演的时候，都会坐在台下聆听别人的演奏。于是戚暮便坐在了谭老和杜胜的身边，认真地聆听别人的演奏。演奏的嘉宾