时安李要让一个中国音乐人来给电影配乐的时候，布莱格曼是不太同意的，不过当他听了周彦的两张专辑之后，态度就有了变化。

这时艾玛·汤普森开始尝试着跟着旋律唱词，看得出来，她唱谱的能力还是可以的，音准也还不错，不过非要说专业性的话，周彦觉得跟真正的音乐剧表演者比，她还是差了点意思。

“但没有人管，自己还能坚持这样工作的人并没有多少。”

听她唱《不要哭泣》，感觉就像是蔡琴在唱《小手拉大手》，唱的没错，味道却不对。

“好的。”周彦点头。

“请问电影拍摄时要用到的曲子，已经做好了么？”

“嗯，应该有些年头了。”

布莱格曼则是缓缓点头，y的才华果然值得相信。

因为之前就已经说好，曲子由周彦来写，歌词他们来写。

听到周彦这么说，布莱格曼笑了笑，他自然能听得出来周彦是在开玩笑。

周彦耸耸肩，“都可以。”

“这架钢琴看起来很古老。”

看得出来，艾玛·汤普森比较关心这首曲子。

走了一段之后，布莱格曼笑着说，“y比我想象中还要更加年轻，你觉得呢，艾玛？”

其实不用周彦特别解释，这两张谱子一看就能分辨出哪个是伴奏，哪个是旋律，因为歌词就写在旋律那张谱子上面。

在周彦拿到的剧本中，玛丽安总共弹了四首原创曲子，其中有两首是弹唱。

如果真如周彦所说，这是一首十六世纪的诗歌，那自然不会有版权纠纷，但周彦连作者都不知道，假如这是最近这些年别人创作的，就会出问题。

周彦毕竟刚来酒店没多久，旅途已经很劳顿，未必愿意跟他们下去折腾，所以布莱格曼才有此一问。。

王祖贤躺在床上，笑嘻嘻地说道，“你可真是个务实的艺术家。”

等到凯特第一遍唱完之后，周彦走了过去，“你唱得很好，不过有几处的处理可以一些改变。”

可是……”

在周彦之前的谱子上面，只有旋律，可没标注每一段该怎么表现。

她刚才之所以会急，也是想要快点把曲子确定下来，然后再把词给填上。

布莱格曼甚至还对比了《想飞的钢琴少年》跟《飞翔的钢琴少年》这两个版本，随后他发现，周彦在配乐细节上的处理真的很厉害，完全能够根据剧情的节奏来安排不同的配乐。

其实在凯特唱歌的时候，运用了很多现代唱法，这一点并不符合电影的设定。

这让她感觉，跟中国人交流起来有点累。

两个版本之间的区别其实并不大，但这些区别都被周彦捕捉到并体现在了配乐当中。

后来布莱格曼又看到了周彦的新电影《第六感》，他惊讶地发现周彦的导演水平竟然直线上升，《第六感》可以说是一部很成熟的作品了。

如果《第六感》是一部英语片，布莱格曼相信，它肯定能够拿到更好的成绩，绝对不止这么一点票房。