绪。

年纪差不多，安宁就是有种超乎寻常的成熟。

荆小强的表演是驾轻就熟的，他已经在各个阵地演过超过五十遍了。

每次还得刺激自己尽量新鲜兴奋起来，全靠经验。

但这种充满激情的歌舞表现形式，确实让师大学子被带入进去。

可能是第一次明白，军人不只是个符号，而是一个个鲜活的生命，有翱翔蓝天的天之骄子，也有很多默默无闻的地勤。

那同样都是有梦想，有渴望有情绪的活生生存在。

但又跟之前那些又红又专的主旋律歌曲不一样，更接地气更生动形象的传递了拥军心理。

前排就坐的师大领导们肯定看出来这个特点，频频交头接耳。

这首歌有非常大的后劲，是能够留下印记的那种里程碑！

但真正的里程碑，应该是罗莉。

荆小强还是在整台节目上下意识的用了点心思。

杜若兰她们表演的是最常见最普通的舞蹈形式，接着两首最常见的演唱形式。

他来冲击的，就是歌舞表演。

而罗莉表演的，再进一步，真正加上了剧。

因为这舞台没有幕布，一架学生寝室最常见的高低铁架床下面加装了万向轮，被两个故意包头包脸一身黑衣，以示是透明的道具人。

源于rb能剧的後見(こうけん)人员。

又很新鲜，这难道就是戏剧学院的特点吗？

整个体育场上的师生们都把脖子伸长了，非常好奇又期待的想看清听清这是什么呀？

更主要是距离有点远的，就看不清那铁架子床上是什么……

是俩姑娘呀！

寂静一片的体育场上空，忽然就回荡起有些空灵的那种儿歌唱腔。

其实是录的杨小娥唱腔，因为这是用的吴语演唱《外婆桥》。

类似童谣的无音乐童声：

摇啊摇，摇啊摇，摇到阿剖脚……

阿剖请我柒拧糕……

声音戛然而止，下铺的罗莉穿着睡衣一下翻坐起来，急切的东张西望：“阿嬷？！阿嬷？”

上铺的潘云燕睡眼惺忪探头：“啊？又做噩梦，又想家呀？”

罗莉忽然有点抽泣……

话说，她身材娇小，在这种远远的根本看不清表情的演出中，只能凭身材表现柔弱感。

安宁你那屁股大，天赋高的身材，这时候裹着睡衣演这个，合适吗？

那明明是一代年轻人青春荷尔蒙的唤醒剂。

怎么可能演出这种让现场大学生们共鸣的思乡情？

全场肯定怎么都想不到还有这种表演方式。

看那娇小的姑娘起身，坐在床沿边。

用身体传递情绪……

这绝对是很高端的表演技巧了。

罗莉却在这时候展现出来，用肢体表达呆呆的感觉，让七八十米外的观众都能感受到这个演员的情绪！

趿拖鞋的时候，因为恍恍惚惚，两三次才把拖鞋穿上，但身形并不摇晃，只是有点烦躁使劲梳弄下头发。

传递出半夜梦见亲人的情绪。

真正的旋律这时候响起，罗莉……对口型吧。

在演唱功底上，她还是差得很远。

还是吴语，但改良了下保证都能听懂：

“摇啊摇，十五摇过春分就是外婆桥；

盼啊盼，阿嬷阿嬷的甜甜叫；

炒啊炒，米花糖挂嘴角总是吃不饱，

美啊美，小脚桥上翘啊翘……”

十足软糯的苏南吴语，仿佛是梦中的回忆。

别说整个现场了，连后台戏剧学院学生们都激动万分，相比荆小强那个太熟练的狂想曲唱跳。

这个已经明显带着剧情色彩的歌唱，绝对是创举！

罗莉似乎已经豁出去了，或者说是进入了角色，靠在铁架床上喃喃的的唱，抬头看着好像窗外的月光。

所有人眼前都有画面感了！

掌声忽然如暴风骤雨般席卷而过！

潘云燕后来形容，我就演了个尸体么，躺在那啥都看不到。

这姑娘也绝，就装着好像听见了室友的歌声，悄悄探头撑住脸颊在那看得“出神”。

不过她还很有心机的撑住是下颌骨，这样保证她漂亮的脸蛋不变形，让坐得近的观众们全都注意到，哟，美女嘛。

所以等这俩从“床”上下来，谢幕退场到后面，荆小强立刻就是给潘云燕屁股一巴掌！

叫你抢戏！

你根本就是个背景板、配角儿，这时候抢什么戏。

换哪个导演都要骂人！

但来不及解释，荆小强自己又要上。

换了件豪雅衬衫和牛仔