些遗憾，却真实而让人回味，歌舞风格做得奔放而纯粹。

但文淅川这部电影里的歌舞部分，与许多歌舞片或高昂或浪漫的调子不同，它完全反衬出了女主角伽罗的现实世界，其中歌舞部分虽与主线风格大相径庭，却最直接有效地把整部电影的基调定在犹如过山车的回环里，成为整部剧的一个个精彩节奏点，以悦景衬哀情的手法用得精巧无比。

伽罗的快乐是音乐与梦想给予的，但故事里有一个设定却十分残酷，只要伽罗在异世界浮现出了一丝想要寻找父母的念头，就会被迫立刻回到原本所处的现实世界，她还是那个孤单无助的失语症女人，渴望找到回家的路。

前半段的文戏很细腻，描述一个被收养的失语症患者如何在被关爱的无血缘家庭中仍旧选择封闭自己，被原生家庭禁锢的过程，韩佳在剧本的很多细节中都看见了罗文惯用的手法，而中间穿梭不同世界的写法则相当大胆，充满想象与创造力，也大大提升了拍摄难度。

这个剧本现实与异世界的风格相差太大，韩佳无法想象文淅川要怎么把两者结合，能让观众看了既不觉得违和，又能切身感受伽罗的喜怒哀乐。

但第三遍看完结尾，韩佳可以肯定的是，这的确是一个十分吸引自己的故事，环环相扣，结尾反转精彩，逻辑清晰也不缺主题升华，是一部既符合好莱坞审美，也有自己想法的剧本。韩佳不清楚文淅川是基于什么灵感写出的这个故事，与他拍过的任何一部电影都不同，文淅川过去以逻辑剪辑与美学惊艳市场，如今写出这样的剧本，让韩佳感到意外。

他的确是一个天才。

就像下一盘国际象棋，导演能看出每个演员的特性，让其发挥最大作用，演员也能清楚执棋者的能力。

这时候手机响起，韩佳没看名字直接接起，是丁晓珊的声音。

“过年你有计划吗？”

“没有，怎么？”

“文导那边过年去勘景，你要是没事就跟着去学习一下。”

韩佳先说了一句“行”，随后问：“他不过年吗？”

“人家过圣诞节，但国外圣诞假的时候他已经回国工作了，国内放假他又要去国外踩点，两边的年假是一点都不过。”

经纪人的工作虽然也算是全年无休，但除却公司的事，韩佳本人清闲的日子倒是挺多的，因此丁晓珊也不是天天都有工作，只要盯紧大方向不出错就行，但她前几个月去打探文淅川行程时才发现文淅川本人简直就是工作狂，他并不是那种只会坐在椅子上指挥统筹的那种科班出身导演，在准备电影的时间里，他会与自己的团队亲自去走访实景、学习并记录，工作量大得惊人。

韩佳也是没想到：“他不是应该父母健在吗？”

“有钱人不兴这一套吧，文云溪都出国多少年了。”丁晓珊说到这个也想起来什么，“他看上去也不像混血，五官都明显是亚洲长相，这么多年也没人能挖出来他母亲是谁，倒是藏得深。”

文淅川的母亲在所有人看来都是一个谜，不管身份如何，文淅川的生父生母没有住在一起也是大家默认的事实，毕竟文云溪这么多年也一直在各种经济论坛和社交场所露面，身边都没有带过女伴，很多人都在猜是母亲的身份见不得光的缘故。加上文淅川长相俊美，过去也有不少人拿他的样子和国内的女星做过对比，认为他是文云溪在国内与某位女明星偷偷生下的孩子。

韩佳无意探究别人的身世，因此没有接话，转而说：“去跟电影团队对下行程然后发一份给我，之后你好好休息吧，过年别跟着我了，安排一个国外的助理跟着就行。”

“行，我有空去找你。”

丁晓珊和韩佳不一样，她一年忙到头，只有年底能专心陪自己的丈夫和女儿，因此没有推脱。

丁晓珊放假后，韩佳刚好在年三十腾出空去了趟墓园。

她每年就来这么一次，清明节大多都在国外，平时也没有上香或祭拜的习惯。

韩佳的父母在她二十二岁那年双双死于车祸，医护人员说是当场死亡。夫妇两恩爱非常，每年都要去各地旅游，意外发生得遽然，当时韩佳还在姥姥家过年，全家人得知此噩耗都悲痛难当。

但伤痛会随着时间减淡，到如今韩佳已经能坦然面对父母的死亡，某种意义上他们相互携手离去也是一种浪漫，他们阖眼于爱对方的路上。

韩佳像过去每年一样上了三炷香，香燃尽后她仿佛如梦初醒，双手揣着大衣口袋往下走，直到回到车上，才开了半扇车窗，安静地点了一根烟。

抽了一会儿，手机突然微微震动了下，Skype上发来一条添加好友讯息。韩佳点开一看，对方头像是一个灰白的湖泊画面，右下角还有一艘小舟的倒影。

添加人名称写着——Chadwick。

窗外刮着冷风，吹进车内让人脸颊生疼，却也让人更清醒。韩佳轻咬滤嘴，食指在屏幕上轻轻敲了两下，随后点了通过。